Guillermo del Toro的LACMA Show揭示了导演的心

在LACMA进入Guillermo del Toro的新展览之后，第一件艺术作品就是他的电影设计素描 潘神的迷宫 。电影中的女主人公奥菲莉亚的早期插图，似乎可以从刘易斯卡罗尔的书中撕掉：一个年轻女孩的画作站在一个非常奇怪的仙境的大门上。

展览“Guillermo del Toro：家中有怪兽”被描述为“截肢手臂”，这是墨西哥导演家中的个人艺术收藏品，他称之为“The Bleak House”（英国作家Charles Dickens的参考）。这个展览贯穿11月，是一个奇特和美丽的大教堂。它既有精致又怪诞的艺术色彩，着眼于del Toro的怪物和他心爱的遗产。

德尔托罗在传统的天主教环境中长大，在问答时告诉记者，他小时候对周围的环境感到不舒服。 “当我还是个孩子的时候，”德尔托罗说，“我与圣徒和圣人没有关系……我与怪物有关。我在狼人身上看见了我的圣人，来自黑色泻湖的生物。“

特别是弗兰肯斯坦的怪物对小时候的电影制作人产生了深远的影响。因此，展览的整个部分都专注于这个生物，德尔托罗认为这是一个脆弱的 - 并且是不同部分的脆弱构造。

展览空间是一个由深红色墙壁组成的蜿蜒迷宫，使这个地方感觉更像维多利亚时代的房子，而不是原始的艺术空间。画廊入口处有一个巨大的死亡天使雕像 地狱男爵II：金军 。从那里，展览分为章节。“童年和纯真”探讨了del Toro所解释的青年。他的几部电影中都有年轻的主角，他们可以接触到其他现实并面临死亡威胁。有一个年轻的Mako Mori的雕塑 环太平洋 除了迪士尼动画电影之类的一系列真正可怕的概念艺术 睡美人 和 沉睡的空洞传说.

接下来是“Victoriana”，与其同名的文学时期非常相似，是维多利亚时代优雅与工业革命风格噩梦的奇特融合。蒸汽朋克古怪和自然主义的虫子收藏品坐落在del Toro's女性角色所穿的维多利亚时代礼服旁边 深红峰 。除了设有del Toro经典手稿的小区域外，还有一个他安装过的房间叫做 雨室 。埃德加爱伦坡的蜡像是一个模仿无尽雷暴的假窗户。

反过来，“魔法，炼金术和神秘学”是对美国恐怖作家H.P.的奉献精神。洛夫克拉夫特，艾尔德里奇的可憎之物以及其他黑魔法。除了Lovecraft的几件雕塑外，还有艺术品和版画，展示了梦魇般的尺寸和触手可及的奇特。詹姆斯·卡梅隆的电影中有一个插图概念艺术的存在，证明了收藏品的折衷性， 阿凡达 。这个未使用的概念展示了一部未知的电影，可以轻松融入其中的Lovecraft主题系列。

“电影，漫画，流行文化”; “科学怪人和恐怖片”;并且“怪物和怪物”遵循相应对应的各种艺术作品。迈克米尼奥拉作为创作者的工作 地狱男爵 装饰流行文化墙;鲍里斯·卡洛夫（Boris Karloff）的弗兰肯斯坦（Frankenstein）怪物的几个蜡像在各种壁龛中竖立起来。他所有电影中的各种生物都在架子上展出，还有来自的道具 地狱男爵 和 环太平洋.

Del Toro对他的墨西哥身份非常热爱。 “电影，漫画，流行文化”展览中的整个房间都是墨西哥蒙面摔跤， Lucha Libre 。西班牙浪漫主义者弗朗西斯科戈雅的作品将西班牙历史与黑暗细节结合在一起，可以在迪士尼电影的动画剧照附近找到。

最后一章是“死亡和来世”，其中包括墨西哥瓜达拉哈拉的传统头骨图案，以及弗朗西斯·福特·科波拉的道具。 Bram Stoker的吸血鬼 。当一个人退出展览时，他们的侧翼是德尔托罗的着名“苍白的人” 潘神的迷宫 。在退出阳光明媚的洛杉矶气候之前，最后的噩梦般的面貌。

在每个展览中都有一个电视屏幕，播放德尔托罗1993年电影作品中的混合场景。 克洛诺斯 他制作的电视节目， 应变 。每个编辑过的视频都与展览中的特定章节相对应。看他的影响和他们创作的电影是真正令人惊叹的体验。在…中的软弱怪物之间可以画出直接的平行线 地狱男爵 与Lovecraft的作品，怪物在 环太平洋 日本和墨西哥的神话，以及西班牙历史的影子 潘神的迷宫.

“我认为作为人类，我们是令人厌恶的，”德尔托罗带着一丝悲伤告诉观众。 “我们很糟糕，因为我们生活在假装中。我们发明了一系列我们在社会上接受绝对恐怖的幻想。像地理，性别，种族这样的东西。“对于德尔托罗来说，人类构建了一个可怕的外观，在这种情况下，他们犯下了无法形容的恐怖。怪物们，尽管有各种不完美之处，但却拥有骇人听闻的自由。正如他所指出的那样，他们是“他者的守护神”。

在问答结束时，德尔托罗变得忧郁。 “没有什么比那些深刻无知，并且深刻肯定的人更可怕，”他在谈到今天的政治气候时说道。 “这次，怪物穿着精心剪裁的西装，重要的是要告诉他们我们是一个丰富多样的社区，”德尔托罗自豪地宣称，“我是墨西哥人，我喜欢怪物，踢我！”

吉列尔莫德尔托罗的电影似乎不像一个政治上充满电影的制片人的作品。但在谈到怪物和影响他的艺术的方式中，事实证明这个人具有电子政治性。 “我认为每一种类型都是政治性的…但可能没有什么比政治更具政治性了”，这是德尔托罗最密切关注的类型。 “当故事讲述者认为他或她不受现实的束缚时，他们会更充分地展示自己。”然后回顾神秘的纳粹分子。 地狱男爵 和西班牙的法国人 潘神的迷宫 突然意识到德尔托罗在他的许多电影中都反对法西斯主义。

受到西方文明作品的影响，德尔托罗通过他独特的镜头引发了对西方的恐惧。就像弗兰肯斯坦的怪物一样，德尔托罗是用各种不同艺术家和流派的组成部分建造的，他们聚在一起形成一个复兴的存在。

“你将把你的坟墓带到哪一件艺术作品？”是提交问答的一个问题。德尔托罗说他不会带任何东西，如果他按照自己的方式行事，那么荒凉之家就会保持原状。在他去世后，他希望这一切都是和平与自然的，他梦想着他的家作为访问艺术家和作家的创作空间，他们可能将自己与威廉布莱克，弗朗西斯科戈雅，德尔托罗和洛夫克拉夫特的作品隔离开来。在那一刻，很明显del Toro的Bleak House不是博物馆或收藏品，而是一个男人的心爱空间，他只想玩玩具并创造有关美丽怪物的强大故事。