为什么'房间'，而不是'亡魂'，是今年最伟大的生存电影

下面的文章包含剧透。

亡魂 中心主题通常被概括为生存或复仇。这在某种意义上来说，但更多的是后者：“复仇”是它的情节弧，但“生存”是我们要与狮子座经历的事情，以便更深入地了解亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的假设情景。整部电影的力量应该依赖于此。

我（以及其他一些人） 逆 工作人员）没有从雄心勃勃的项目中获得太多。除了标志性的电影摄影之外 - 正如Emmanuel Lubezki的所有项目一样，它创造了一种丰富，令人眼花缭乱的空间感--Iñárritu的电影并没有给我们留下任何事后的想法。在这一刻，一种诱发眩晕和令人震惊的体验，肯定 - 但是经常，有点太难以提供这些感觉，最极端的自我重要性。

另一位获得奥斯卡提名的人，尤其是Iñárritu的电影受到了极大的关注 - 肯定是门票销售的减少 - 是Lenny Abrahamson的独立制作 房间 。这部谦虚的电影以一种更为复杂和细致入微的方式处理生存主题，而Iñárritu则故意夸夸其谈。不像 亡魂， 房间 在心理和物理层面都超越了观众。影片的上半部分显示了导致乔伊（布里拉森）和杰克（雅各布特朗布莱） - 母亲和儿子 - 被锁在“老尼克”的花园棚里（肖恩·布里奇斯）一名被绑架的近中年男子当她17岁时欢喜。现年5岁的杰克出生时，乔伊被监禁，这是尼克主动每周一夜的访问之一。

如果这看起来像是一种令人沮丧的耸人听闻的煽情主义，Abrahamson和演员通过谨慎的脚本和方向设法避免它。上半场 房间 巧妙地建立了我们对杰克和乔伊的亲密关系的感觉 - 考虑到他们的环境，这似乎是令人不安和美丽的正常。他们生活在我们最初认为是一个小房间的公寓之前，我们 - 像杰克一样半小时到四十五分钟 - 了解他们的背景。正当我们感觉到，就像杰克一生中一样，我们永远不会离开“房间”，杰克逃离了地毯，在地毯上滚动，逃离尼克（在电影中最悲惨的场景之一）并设法得到帮助释放他的母亲。

整部电影上半部难以想象的坚持感与Iñárritu的电影一样明显。 Joy的行为比Leo的Hugh Glass更加合理 - 而不是超级英雄，而且更加引人注目。最初令人惊讶并让我们了解拉尔森性格的事情是，她能够为了自己的利益和杰克而将自己团结在一起。直到两人离开棚屋，事情才真正崩溃。当她回到这个世界时，她很难理解没有她如何移动 - 她的父母离婚，她的老朋友有了全新的生活，并且总体上看到一个世界已经根据她已经离开的假设进行了调整好。她的反应是有效的，因为这部电影已经巧妙地表达了这样一种感觉，即时间静止不动，比任何事情都慢。

但是一个黄金时间的采访者的机会主义建议，乔伊选择让杰克和她一起在房间里自私地打破了她的沉着。由于她有机会有视角，她在这种极端情况下的本能的复杂性在她面前展开。她的精神世界 - 就像世界一样 - 令人眼花缭乱。影片为我们打开和关闭这些裂缝;观众和人物一起感受到令人眼花缭乱的巨大东西。杰克在很多方面看起来像一个正常的五岁男孩，直到他一下子面对这个世界 - 一个比一个便宜的存储单元大得多。这部电影并没有让人感觉到收缩和窒息，就像它本身就显示出痛苦一样。这是一个关于觉醒的有力且有力的故事 - 一种非常不完美的救赎或自我实现的途径。

“马和我决定，因为我们不知道我们喜欢什么，我们可以尝试一切。” #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- 房间（@ RoomTheMovie）2015年10月29日

不知怎的，这部电影设法让两个人在他们的“房间”中可以感受到的乐趣，并让杰克希望在他们离开后回到那里 - 也许Joy也是如此 - 以令人痛苦的方式有意义。实现这一目标是一项巨大的成就。

房间 可能没有广泛的风格视野 亡魂;事实上，不断变化的视角和有时奇怪的侵略性得分可能会让人感到不安，并且对那些期待更传统的电影的人感到错位。但它设法引导观众通过一个令人难以置信的复杂的情感景观，而没有假设告诉我们如何感受，或投入感到被迫的高潮时刻。在我们看到她经历的所有事情之后，乔伊试图自杀 - 在纸面上，这是一个不易耸人听闻的难题 - 似乎是悲惨的可信。面试官的问题是一个可信的关键人物。 Leo谈判一个障碍赛道，而Joy和Jack在一生的一小部分内生活在一个看似无底的永恒之中。

亡魂 看起来很漂亮，给我们一种视觉上令人难忘的极端景观感。 房间 然而，我们建立并带载了我们去年任何一部电影中最具挑战性的情感轨迹。通过这样做，它为我们提供了一种更丰富，更持久的“生存”看法 和 感觉像。