剧作家解读'被诅咒的孩子'并为剧院寻找坏消息

多媒体 哈利波特 宇宙现在为其不断扩大的神奇特许经营组合增添了新的媒介：一出戏。经过七部破纪录的小说和八部大片改编后，继续讲述了波特魔法世界的故事。 阶段 看起来很奇怪，就像试图将猛犸象变成鱼缸一样。波特的范围如何适应剧院的限制？

就在此之前 哈利·波特与被诅咒的孩子 在剧院的制作人索尼娅·弗里德曼（Sonia Friedman）在伦敦西区开幕，总结了媒体之间的独特运动：“想象一下 星球大战 在一个城市的一家电影院开放，那是你唯一可以看到它的地方。“但现在，就像之前的小说一样，剧本的全文都掌握在整个世界的手中。

如果你是哈利波特的粉丝，那就有很多可以谈论的了。但如果你是剧作家怎么办？还是戏剧评论家？今年畅销书是一种阅读类型，世界绝大多数读者通常不与之互动。剧本是一种与直接散文不同的野兽，而波特从小说页面到剧本页面的运动提出了一个有趣的问题：如何 哈利·波特与被诅咒的孩子 堆叠成书面游戏？

该系列的粉丝可能就是这么说的 哈利·波特与被诅咒的孩子 是 只是 哈利波特的下一个故事，格式并不重要。但这并不完全正确，因为随着剧本的书籍版本的发布，人们与文本交互的方式的性质已经被改变。当戏剧意味着 读 而不是 实际执行 ，它被称为“壁橱戏剧。”歌德的 浮士德第1部分 和 浮士德第2部分 然后可能是1808版本 被诅咒的孩子 由于双重原因，这个故事分为两个部分，而且阅读的内容远远超过最初的表现。当然，与歌德不同，剧作家杰克·索恩写道 被诅咒的孩子 意图是上演。尽管如此，阅读剧本的人肯定比阅读剧本的制作人更多 被诅咒的孩子 有效地成为一个追溯壁橱戏剧？

乔治·洛佩西奥告诉我们，对于我们这些经常阅读游戏剧本的人来说，这是我们经常面对的问题。 逆。 Lopercio在纽约市新学校担任戏剧硕士，并在亚利桑那州埃斯特雷拉山社区学院教授戏剧。 “在我自己的生活中，我将永远不会看到令人难以置信的戏剧 - 所以从这个角度来看它们实际上已成为第二天性。在某些方面，一个好的播放剧本就像一个好的剧本 - 它应该是视觉的。它应该是行动包装。“

被诅咒的孩子 肯定是动作十足。人物在飞行并穿过墙壁。时间旅行！引用Brad Neely臭名昭着的Potter-spoof 巫师人 ：“神奇的事迹正在发生，亲爱的读者，神奇的黑暗， 必须的 “但如果我们忽视了魔法，那么 哈利·波特与被诅咒的孩子 拥有剧院爱好者在好戏中寻找的丰富品质？

“我们需要在舞台上看到自己的一些反思，它需要是真实的，然后我们需要感受到我们所看到的东西，”达拉斯剧院评论家Katy Lemieux告诉我们 逆 ， “在。。。之初 被诅咒的孩子 ，人类元素立即引入。无论发生什么事情都没有问题，因为我们已经接受了这不超出我们的理解范围。“

演员为演出带来的东西无疑是戏剧演出的重要组成部分。用解释空间书写的舞台方向可以为演员创造各种不同的机会。 “我认为，有一种误解，在普通人群中，戏剧只是一堆话题，”洛佩西奥说，“这绝对不是好戏……但这是一把双刃剑，因为剧作家还应该留下相当多的视觉故事，直到其导演的解释。“

Lopercio继续指出这一点 被诅咒的孩子 两者都非常 打开 阶段方向，但也有一些 过于 特定的，对于演员而言可能不会发生其他解释的点，因此是潜在的观众成员。 “从成功的制作中大规模销售的出版剧本中包含从制作中汲取的特殊性，这并不是非常罕见，”他告诉他 逆 。 “但是这一次以非常丰富的方式这样做。”

最近， 独立 指出读者在几个小时内通过剧本比赛的各种挑战，而不是在舞台上观看整个制作。毫无疑问，某些“神奇”的场景无法为读者翻译。但是因为戏剧已经移到了手中 读者 几乎完全是，我们应该关注观众看到的内容或演员可能感受到的内容吗？

“我最喜欢说的一件事是，大多数演员都看不懂，”Lemieux开玩笑说道 逆 ，但严肃地说，“我想知道是什么 用话来说 而不只是在舞台上。如果你读过那些经典，令人惊叹的剧作家 - 莎士比亚，尤金奥尼尔，奥古斯特威尔逊这些话很重要。“

杰克·索恩的对话在某些时刻肯定会闪耀，但如果他们不熟悉波特的词汇，可能对每个人都不起作用。然而，这可能是一个独特的游戏，因为正如Lemieux所指出的那样，“哈利波特是如此特别的事情，很多读者已经想到了他们的头脑;该设置已经存在于他们身上。通过这种方式，如果在剧本或舞台上更重要的话，这个剧本可能是最大的例外。“

通过实际行动，人类戏剧和（偶尔）特定语言， 哈利·波特与被诅咒的孩子 在这一点上，似乎有潜在质量脚本的标志。除此之外，只有一个问题：如果我们查看 被诅咒的孩子 并不是我们在脑海中享受的一种奇怪的新型壁橱剧，而是一部具有潜力的舞台剧，它实际上变成了剧院社区面临的更大问题的症状：可生产性的后勤。

“如果你像大多数人一样生活 - 在非剧院市场，你看不到制作，”George Lopercio说。 “通过制作新戏，没有钱可赚。并且，似乎推动 被诅咒的孩子 进一步说，这个不可复制的领域是它对特殊效果的依赖。在电影版本不可避免的发布之前，让我觉得有意独享 - 几乎就像是一种营销策略 - 来鼓动人们的兴奋。“

而J.K.罗琳有下一个编剧学分 哈利波特 衍生电影 - 神奇的野兽和在哪里找到它们 - 这个冒险，实际的“续集”到现有的 哈利波特 故事，是由一位真诚的剧作家写的。杰克索恩之前的职业生涯 被诅咒的孩子 包括他的原始剧本（如2015年的 糖水的固体寿命 ）除了对其他媒体的其他改编，比如他的舞台版本 让合适的人进来。 显然，他是一位可以轻松地在艺术媒介的膜之间移动的剧作家。那么，杰克索恩会 哈利·波特与被诅咒的孩子 激励新一代的剧作家？这会是一件好事吗？

“如果我的一个学生受到启发而因为写作 哈利·波特与被诅咒的孩子 ，我很高兴，“洛佩西奥说 逆 。 “无论他们的理由是什么，年轻的血液被吸引到剧院是好的。但是，我的关注与我提到的可生产性有关;这部作品的纯粹奇观是诱人的，一个专门开始写这样戏剧的新剧作家很可能永远不会被制作出来。“

由于哈利波特的受欢迎程度被重新定义 - 无论好坏 - 传统的出版景观，感觉类似的事情可能会发生在这里。 1999年之后，世界各地的教师都面临着大量渴望成为下一个J.K.的有抱负的小说家。罗琳。与Lopercio关于游戏可制作性的观点相关，其他小说家 - 现在是剧作家 - 试图复制或效仿他们的写作英雄（罗琳或索恩）可能会产生不切实际的期望。更进一步，从艺术史的角度来看，目前尚不清楚哈利波特的文学价值是否会让它经得起时间的考验，使其作为一部永恒剧场的地位倍加可疑。

“戏剧的局限性使戏剧能够持久，”Lopercio说。 “但是，这种戏剧的广泛，无边界的规模就像 哈利·波特与被诅咒的孩子 防止广泛的制作，这意味着更少的人会看到戏剧性的制作。而且，在我看来，剧院应该仍然是人民的媒介。“